音・動き・空間をつくる
六つの設計領域。

位置と関係を分けて記述する

位置には三つの軸を使い、音源の軌道、集団の中心、領域の中心をそれぞれ持たせます。音源を動かす操作と、周囲の領域を動かす操作を分けることで、同じ軌道を別の条件で聴けます。

対象自身の座標で規則を読む場合と、集団や空間の変形後の座標で読む場合も区別します。たとえば集団を回転しても音色の配列を保つ条件と、固定した音色の領域を横切る条件を比較できます。

領域に音の規則を置く

領域は球、箱、平面や、境界までの距離を記した格子で表します。中心、向き、大きさ、境界付近の変化幅が設計変数です。内側へ入るにつれてエフェクトを強めたり、境界への進入と退出を出来事として記録したりします。

領域が重なる場合は、強い方を採る、加算する、優先度で選ぶ、混ぜる、といった規則を明示します。重なり方を変えるだけで結果が変わるため、その規則も作曲の設定として保存します。

音源から出力へつなぐ

一つの音源と一つのスピーカーを同一視しません。位置を持つ音源の信号を、出力点との距離に基づく比率で配分します。出力の配置が変わっても、音源のIDや元の作曲規則は分けて保持します。

音楽的には、近接した声部、離れた応答、領域を受け渡す音を構成できます。ただし数値上の距離と、聴き手が感じる距離は同じとは限りません。ステレオ試聴と多出力での評価を分けます。

何を比較するか

軌道と発音を固定し、領域の位置か出力配置の一方だけを変えます。音の分離、境界での連続性、同じ場所へ戻ったときの再現性を調べます。聴取位置や音量の違いも、比較条件として記録します。

音を組み立てる変数

基本波形は正弦波、三角波、鋸歯状波、矩形波です。それぞれの比率を混ぜ、ノイズ量、フィルターの開き、共鳴の強さを加えます。波形の混合と音高を分け、同じ旋律でも音色だけを変えられます。

音量の時間変化は、立ち上がり、減衰、持続、離した後の余韻で記述します。短い点のような音と、長くつながる音では、同じ軌道でも聴く手がかりが変わります。この差も比較する変数です。

音色を空間へ配置する

音色場には、波形の比率やフィルター値を持つ基準点を置きます。音源から近い基準点を使って値を補間し、その場所の音色を計算します。離れた設定へ突然切り替える代わりに、移動の途中も扱います。

音源が速く移動すると、同じ音色の領域を短い時間で通過します。ここでの速さは位置を介して音色変化へ関わります。速度をそのまま音高へ変換する規則や、ドップラー効果が自動で加わるわけではありません。

揺れと動きを組み合わせる

二つの周期的な変調で、音高、フィルター、音量などを揺らせます。揺れの周期と軌道の周期を同じにする条件と、少しずらす条件を用意し、反復ごとに一致する点が変わる構成を考えます。

合成した音にはIDを持たせ、後段の遅延音や粒状化した音と元の音源を区別します。音源合成で変えた部分と、空間への配分やエフェクトで変えた部分を順に確認し、複雑さを段階的に加えます。

音色の変化を評価する

波形、音量、フィルターを一度に変えると、差の原因を分けにくくなります。一つずつ操作し、信号の強さ、急な不連続、発音数の上限も調べます。聴取比較では、音量の違いを音色の好みと取り違えない条件を整えます。

軌道の形と進み方

固定、直進、通過、周回、振り子、螺旋などを、開始位置、半径、速さ、位相、持続時間で記述します。二つの音が同じ形を動いても、始まる時刻や位相が違えば、出会う場所と間隔が変わります。

動作名だけで音の変化を決めつけず、位置が変わるのか、音量が変わるのかを確認します。たとえば固定位置で発音を繰り返す動作と、位置を周回させる動作は別です。移動とリズムを独立に設計できます。

個体、集団、空間を重ねる

各音源の軌道を保ちながら、集団全体を回転、移動、拡大できます。さらに空間へねじれ、曲げ、鏡映などを加えます。個々の声部と全体の動きを別の層にすることで、局所的な反復と大きな変化を共存させます。

変形の順序は結果の一部です。回転してから移動する場合と、移動してから回転する場合では経路が変わります。処理順を保存し、群れや相互作用を使う場合も初期状態と乱数の種を固定して比較します。

動きの時間と音の時間

軌道を読む時間には、拡大、反復、停止、逆行などの変換を加えます。ただし軌道を逆向きに読むことと、録音した音を逆再生することは別の処理です。どちらの時間へ作用するかを明示します。

基準時刻は音声処理側から進め、画面の更新は表示に使います。群れや状態を持つモデルも一定の計算刻みで更新します。画面が滑らかに見えるかどうかと、音や出来事の時刻が一致するかを分けて確認します。

経路を聴き取れるか

同じ音素材を使い、固定、単独の周回、二声の交差を比較します。速度、位相差、発音間隔を一つずつ変え、声部を追えるか、まとまりが変わるかを調べます。映像を隠す比較も行い、見えた動きを聴こえた動きと混同しないようにします。

音符から、関係を持つ出来事へ

一つの声に音型、位置、軌道、開始時刻、寿命を与えます。受け渡しや分岐には親子関係を、相互作用には結び付きの強さと遅延を持たせます。同じ音型を別の場所へ渡す場合も、元の声とのつながりを追えるようにします。

音源の識別子と状態を保存すると、曲の途中へ戻って条件を比べられます。偶然性を使う場合も乱数の初期条件を固定し、規則を変えた結果と、偶然に生じた違いを分けて検討します。

声部の関係を調整する

発音間隔、位相差、応答の遅れ、分岐数、休止、結合の強さを操作します。二つの声を逆方向へ動かしても、発音を揃えれば共通の拍を保てます。位置の分離と時間の一致を別々に変え、声部のまとまりを探ります。

履歴を、次の音の条件にする

通過の履歴が経路を変え、使われなかった結び付きが弱まり、合図の欠落が次の注意配分を変える、といった規則を構成します。Room Aの共通の拍からの分岐、Bの残る経路、Cの変わる応答は、こうした関係を扱う作曲スタディの主題です。

一つの条件から形式を育てる

最初に共通の型を提示し、関係を一つ変え、その影響が残る区間を置きます。比較では音素材と入力列を揃え、履歴の有無など一条件だけを変えます。どの声を追えたか、変化した規則を説明できたかを記録し、音量差による印象も確認します。

処理した信号にも、位置を与える

同じディレイでも、元の位置で繰り返す音と、後方へ渡る音では異なる構成を作れます。遅延時間、減衰、繰り返し、移動先を独立した変数にします。発生元との関係を保持し、どの音から生まれた響きかを追います。

画面に粒子が増えただけでは、音が増えた証拠にはなりません。独立した位置へ送る信号には実際のPCMを持たせ、元音、効果音、出力のどの段階を計測しているかを分けて表示します。

領域への出入りで、響きを変える

球や箱などの領域に、処理量と境界のなだらかさを与えます。音源が近づくにつれて残響を増やす、通過をきっかけに音を捕まえる、といった変化を設計できます。領域が重なる場合は加算や優先順位を選び、境界で急に音が跳ねないかを確認します。

時間と帯域を、別の声へ開く

粒の長さ、発生密度、再生速度、捕まえる区間を変えると、短音から持続音への連続性を探れます。低・中・高域を別の位置へ送る構成や、立ち上がりと持続部分を分ける構成では、元音の輪郭を残す程度を調整します。分割の結果は実信号を比較して確かめます。

音量と密度を揃えて比較する

元音と効果音の比率、残響の長さ、広がりを一度に変えると、違いの原因が曖昧になります。一条件ずつ変え、出力ピークと音量を確認します。効果音を元音の余韻として聴いたか、別の声として聴いたかを尋ね、映像を消した条件も比較します。

入る、気づく、聴き直す

初めに追いやすい音型を置き、次に一つの変化を加え、再提示で違いを確かめる流れを作ります。章の長さ、出来事の密度、無音の間隔を調整し、途中から聴いた人にも繰り返しの手掛かりが届くかを検討します。

無音は、前の音の印象を保つ時間にも、区切りを知らせる時間にもなります。音源が止まった後の余韻と、作品が次へ進むための休止を区別し、再開する合図が必要かを設計します。

音と映像の共通原因を示す

音源のID、時刻、位置、状態から音と映像を作り、何が動いたために響きが変わったのかを追えるようにします。発音の予定、実際の信号量、最終出力の量は区別します。説明図の明るさが何を示すかを揃え、見た目だけで音の有無を断定させないようにします。

操作と聴取位置を、比較条件にする

再生開始と停止を明確にし、音量を調整してから聴ける順序にします。比較中に変える操作を絞り、同じ状態へ戻せるようにします。会場では中央と周辺、移動中と静止中を別条件にし、画面の向きや他の観客による見え方の差も記録する計画です。

何が伝わったかを、具体的に尋ねる

面白かったかという印象に加え、追った声、気づいた変化、予想した次の音を尋ねます。映像あり・なしや提示順序を変え、説明文を読む前後も比べます。慣れや好み、聴取環境を記録し、少人数の反応を一般的な知覚効果へ広げないようにします。